L'amour façon Goldoni brûle les corps et les âmes sur les planches du Phénix

L'amour, c'est bien connu, rend aveugle. Sourd aussi à ce que la raison commande. Les Amoureux de Carlo Goldoni passent justement leur temps à se désirer, à s'étriper, à s'enlacer et à se rejeter. Dans cette pièce écrite en 1759 par le réformateur de la comédie italienne, la passion est à l'oeuvre, avec tout ce qu'elle a d'excessif. Il est ici question d'aveuglement, de jalousie et d'incompréhension. « Amour, crainte, vanité et soupçons », résume Lisetta, la servante de l'héroïne, Eugenia, dans l'acte III. On est sur le fil du rasoir, à mi-chemin entre la comédie et la tragédie. C'est tout le génie de Carlo Goldoni d'avoir su faire osciller sa pièce, en permanence de l'une et à l'autre.

Le talent de Gloria Paris, à qui le Théâtre du Nord a confié la mise en scène, est d'exalter l'intemporalité des Amoureux. Carlo Goldoni avait installé Fulgenzio et Eugenia dans leur siècle, le XVIIIe. La dramaturge italienne en a fait des amants de notre temps (formidables Bruno Fleury et Anne-Laure Tondu). Le texte est le même, à quelques libertés de réécriture près le phrasé, le ton, la gestuelle des acteurs, la musique, les costumes, tout le reste est si contemporain, qu'on ne peut s'empêcher d'y penser : deux siècles et demi ont passé, et rien n'a changé. Même dans nos sociétés désincarnées, l'humain est aux commandes, encore et toujours. Nul besoin d'élément extérieur pour contrarier les amoureux dans leur relation. « Ma soeur, je vous l'ai dit, vous êtes votre propre ennemie », assène Flaminia, comme une vérité à Eugenia. Yannic Mancel, qui a aidé Gloria Paris dans l'adaptation du texte, dit la même chose, avec d'autres mots : « L'adversaire que Fulgenzio et Eugenia ont à combattre pour réaliser leur désir d'union n'est autre qu'eux-mêmes. » • S. C.

PHOTO DIDIER CRASNAULT